

Автор

: Мельник Ирина Ивановна



Должность

: преподаватель



Учреждение

: МБУ ДО «Детская школа искусств №2»



Населенный пункт

: город Губкинский ЯНАО



Наименование материала

: Методическая разработка



Тема

: «

Реставрация. Как продлить жизнь иконе.

Технологический процесс восстановления станковой

живописи»

РЕСТАВРАЦИЯ – ЧТО ЭТО ТАКОЕ?

ИСТОРИЯ РЕСТАВРАЦИИ

ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС ВОСТАНОВЛЕНИЯ СТАНКОВОЙ ЖИВОПИСИ

КАК ПРОДЛИТЬ ЖИЗНЬ ИКОНЕ?



Подготовила:



Преподаватель МБУ ДО «Детская школа искусств №2»



г. Губкинский, ЯНАО



Мельник Ирина Ивановна



Реставрационный процесс выполнила: Мельник Ирина Ивановна



Презентация сопровождена фотографиями из личного архива

ТЕРМИН "РЕСТАВРАЦИЯ" И ЕГО ОПРЕДЕЛЕНИЕ В

ИСТОРИИ



Слово

реставрация

происходит от латинского слова

«restauratio»

— восстановление.



В широком смысле понятие «реставрация» охватывает все

виды работ, направленные как на сохранение произведения

искусства, так и на максимально возможное выявление его

первоначального облика.



В узком смысле реставрация означает проведение процессов,

способствующих продлению жизни произведения и

устранению позднейших наслоений с авторской живописи,

искажающих авторский замысел и снижающих эстетическую

значимость памятника, — укрепление красочного слоя,

левкаса (грунта) и поврежденной доски, удаление

потемневшего слоя олифы или масляного лака, удаление

записей, тонирование в случае необходимости утраченных

мест, нанесение защитного слоя лака.

ИСТОРИЯ РЕСТАВРАЦИИ



Реставрация

, подобно любому другому виду

человеческой деятельности, не является

неизменной системой принципов и

методов, но имеет свое историческое развитие и зави

сит от того, во имя чего сохраняется и

реставрируется памятник.



По

Ю

.

Г

.

Боброву

,

«развитие практической и теоретической

деятельности породило три основные

методологии, суть которых выражают три

Великие Идеи реставрации.

ТРИ ОСНОВНЫЕ МЕТОДОЛОГИИ РЕСТАВРАЦИИ



Первая

-

восстановление произведения в его первоначальном виде



Вторая

—

сохранение объекта в максимально возможной неприкосно

венности



Третья

—выявление и согласование исторических и

художественных ценностей объекта» по

А. Ф. Лосеву,

«Реставрация предстает как форма или способ

физической реализации процесса культурного

наследования, и в этом смысле, подчиняется его

закономерностям»

ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ И КОНСЕРВАЦИИ :



Минимальное вмешательство в исторический материал

произведения с максимальным его сохранением



Обоснованность и определение любого

реставрационного вмешательства



Научность



Археологическая реставрация



Стилистическая реставрация



Историзм



Правовое урегулирование взаимоотношений в

реставрационной деятельности



Федеральный закон «Об объектах культурного наследия

(памятниках истории и культуры) народов Российской

Федерации». — М., 2002



«Положение об охране и использовании памятников

истории и культуры». — М., 1982

ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС ВОСТАНОВЛЕНИЯ

СТАНКОВОЙ ЖИВОПИСИ



Ярким примером восстановления

станковой темперной живописи является

икона «Спас Нерукотворный».



Памятник станковой живописи относится,

ориентировочно, к концу XVIII столетия.



Её размер составляет 74,4×67,5×3 см.



Исполнена в технике темперной

живописи.



Ковчег отсутствует.

«НЕРУКОТВОРНЫЙ СПАС»

До

реставрации

После

реставрации



Икона имеет прямоугольную основу с

врезными несквозными встречными

шпонками.



В центре композиции иконы представлено

изображение лика Христа на фоне светлого

плата, верхние концы которого с двух сторон

держат архангелы Михаил и Гавриил.



Оборот покрыт морилкой.

ПРЕЖДЕ ЧЕМ ПРИСТУПИТЬ К

РЕСТАВРАЦИОННОЙ РАБОТЕ, НЕОБХОДИМ

БЫЛ ЕЕ ВИЗУАЛЬНЫЙ ОСМОТР, КОТОРЫЙ

ПОКАЗАЛ :



Пылевые бытовые загрязнения



Трещины левкаса по склейке



Вздутия левкаса с красочным слоем по всей поверхности

иконы



Отставание паволоки с красочным слоем от древесины в

верхней левой четверти иконы



Утраты красочного слоя по всей поверхности иконы



Утраты левкаса по всему периметру иконы



Утраты левкаса с красочным слоем по всей поверхности

иконы

Трещина

левкаса

по

склейке

доски

Отставание

паволки

с

красочным

слоем

от

древесины

Отставание

паволки

с

красочным

слоем

от

древесины

ПРОЦЕСС РАБОТЫ ИМЕЛ 6 ЭТАПОВ :



Укрепление красочного слоя



Удаление потемневшего слоя олифы,

лака, пылевых загрязнений



Зачистка основы, в местах утрат



Подведение реставрационного левкаса



Тонирование в местах утрат



Нанесение защитного слоя - олифы



На первом этапе

было проведено укрепление

грунта и красочного слоя 5% мездровым клеем



На втором этапе

проводились следующие

реставрационные работы :



1) сделан контрольный участок



2) сделано контрольное (показательное)

раскрытие - первичное удаление верхнего

слоя грязи с поверхности живописи



3) удаление потемневшего слоя олифы, пылевых

загрязнений на всей поверхности живописи

Во

время

укрепления

Контрольн

ый

участок

Показательное

раскрытие

Удаление

потемневшего

слоя

олифы

,

пылевых

загрязнений

на

всей

поверхности

живописи



Последующими этапами стали

:



1) зачистка, проклейка основы



2) восполнение утрат древесины на обороте с

опилом и клеем ПВА



3) подведение реставрационного левкаса в местах

утрат, его выравнивание



4) тонирование в местах утрат ( в том числе на

обороте и на торцах иконы)



Окончательным этапом стало

нанесение

защитного слоя иконы - олифы

Зачистка

,

проклейка

основы

Оборот

до

реставрации

Оборот

после

реставрации

Подведение

реставрационного

левкаса

в

местах

утрат

,

его

выравнивание

Тонирование

в

местах

утрат

После

проведения

реставрационных

работ

(

окончательный

результат

)

«НЕРУКОТВОРНЫЙ СПАС»

До

реставрации

После

реставрации

ОДИН ИЗ ПРИМЕРОВ РЕСТАВРАЦИИ СТАНКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ ЖИВОПИСИ

– ИКОНА « СПАС ВСЕДЕРЖИТЕЛЬ» (ОРИЕНТИРОВОЧНО,XIX СТОЛЕТИЕ)

В

процессе

реставрационных

работ

Оборот

иконы

1.

Раскрытие записи

2.

Удаление

потемневшего

слоя олифы,

пылевых ,

загрязнений на

всей поверхности

живописи

3.

Зачистка основы

В процессе

реставрации

После реставрации

После

проведения

реставрационных

работ

(

окончательный

результат

)

ПРИЧИНЫ СТАРЕНИЯ ИКОН И ОСОБЕННОСТИ ИХ

ВОССТАНОВЛЕНИЯ



Причины старения икон достаточно

тривиальны

. В первую очередь, это

небрежное обращение с образом и его

неправильное хранение.



Окружающая среда, особенно влага, зной и

пыль, а также сквозняки, сырость, прямой

солнечный свет, микроорганизмы, жуки-

точильщики, плесень, пары различных

органических растворителей и кислот, дым,

копоть свечей и лампад – все это негативно

влияет на икону.



Деформация дерева и резкая смена температурных

режимов влияют на иконы самым пагубным образом.

Они тускнеют, темнеют, краска может потрескаться, а

часть изображения – утратиться полностью.



Первыми предвестниками старения иконы являются

даже самые незначительные потемнения полотна и

микроскопические трещинки на нём. Если вы

обнаружили их на милом вашему сердцу образе –

лучше заранее проконсультироваться в

реставрационной мастерской, насколько эти

изменения критичны.



Многие любят смазывать старые иконы

различными маслами — растительными и

минеральными. Вроде бы так лучше — и

блеск добавился, и яркость. Лучше этого

не делать. Особенно опасно вазелиновое

(лампадное) масло. Проникая через

трещины в красочном слое и грунте, оно

со временем изменяет цвет и структуру

живописи.

КАК УБЕРЕЧЬ ИКОНУ ОТ СТАРЕНИЯ?



Многие причины старения икон можно

предупредить заранее, если хранить любимый

образ в специальном киоте. Киот – это особый

деревянный убор, в который вкладывается икона.

Он защищает её от механического воздействия,

воды, копоти свечей и перепадов температуры.

Помимо этого киот является красивым элементом

оформления иконы и может быть создан с учётом

интерьерных особенностей дома или храма, в

котором будет пребывать образ.



Существует поговорка, что иконы не прощают

ошибок. Для работы реставратора это самое

верное утверждение. Неумелое вмешательство,

нарушение технологического процесса

реставрации, неправильная просушка, ошибочное

определение художественных особенностей образа

– верная смерть для иконы. У реставратора нет

«второго шанса», чтобы исправить неточности

своего труда, а потому доверить ценную икону

можно только истинным профессионалам своего

дела.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ



Бобров Ю. Г. , Бобров Ф. Ю. «Консервация и

реставрация станковой темперной живописи»



Филатов В.В. «Реставрация произведений русской

иконописи»



Вздоров Г.И. «РЕСТАВРАЦИЯ И НАУКА. Очерки

по истории открытия и изучения древнерусской

живописи»



Клокова Г.С., Демина О.В., Инденбом А.В. и др.

«Реставрация произведений станковой темперной

живописи»