Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Детская художественная школа №1» Находкинского городского округа

МБУ ДО «ДХШ №1»НГО

Методическое работа

По теме: «Развитие творческого воображения учащихся

посредством пейзажной живописи

в учреждениях дополнительного образования»

Методическая работа

преподавателя высшей квалификационной категории

МБУ ДО «Детская художественная школа №1»НГО

Махмутовой Надежды Сергеевны

г. Находка 2019 г.

2

С

ОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………… …3

Глава 1. Теоретические основы процесса развития творческого

воображения средствами пейзажной живописи

1.1 Возникновение пейзажа как жанра живописи ………………………….4

1.2 Истоки развития пейзажного жанра в русском искусстве………………5

1.3 Русские художники пейзажисты…………………………………………..7

Глава 2. Методические рекомендации проведения занятий пейзажной

живописи………………………………………………………………………12

2.1 Различная техника выполнения пейзажной живописи

2.2 Технология изображения пейзажа в зависимости от времени года……14

2.3 Разработка урока по теме "Осенний пейзаж"……………………………21

Заключение……………………………………………………………………26

Литература………………………………………………………………….....27

Приложения

…………………………………………………………..28

3

В

ВЕДЕНИЕ

Развивать у детей доброту сердца, чуткость души, любовь ко всему

прекрасному, художественный вкус, творческое воображение, дать им

первые ориентировки в эстетической и художественной культуре своей

страны - одна из главных и трудных задач. Оказать помощь в ее решении

может изобразительное искусство, в частности один из самых

эмоциональных жанров - пейзаж. Посредством пейзажа у детей

воспитывается интерес и любовь к прекрасному, развиваются эстетические

чувства. Перед ними раскрываются богатство и разнообразие красок

окружающего мира, форм, движений. С помощью искусства дети знакомятся

с новыми для них предметами и явлениями, приобщаются к прекрасному.

Общение детей с пейзажами - большое, нужное в воспитании дело. Оно

необходимо для всех детей.

Воздействие искусства на все стороны духовной жизни ребенка, не только

на формирование эстетических представлений и вкуса, но и его интеллект, на

всю область эмоциональных проявлений, на моральные устои - громадно.

Это далеко не только какая-то украшающая добавка к необходимому - это

сама необходимость в воспитании человека. Как показал анализ литературы,

в изученной нами области существуют пробелы.

Актуальность - выбранной темы состоит в том, что пейзаж дает простор для

детской фантазии и возможность разнообразной деятельности ребенка.

Объектом изучения - является пейзаж на занятиях изобразительного

искусства в системе дополнительного образования.

Предмет изучения - развитие творческого воображения детей в системе

дополнительного образования в процессе работы над пейзажем.

Целью этой работы является изучение методов изображения пейзажа

учащимися; и восприятие художественного и эстетического вкуса через

пейзаж.

4

В задачи изучения входит:

- выявить специфику развития творческого воображения ее проявления в

изобразительной деятельности;

- роль и возможности пейзажа на развитие творческого воображения;

- выявить теоретически обосновать педагогические условия эффективного --

- использования пейзажа на занятиях изобразительным искусством;

разработать методические рекомендации по проведению занятий пейзажной

живописью.

Анализ литературы и практики позволили нам сформировать общую

гипотезу изучения:

- развитие творческого воображения на занятиях пейзажем будет более

эффективным, при следующих условиях: наличие системы по формированию

навыков художественного письма. Развитие у детей умения анализировать

произведения мастеров, видеть ошибки в своих работах. Работа по развитию

зрительной памяти, воображения, фантазии учащихся.

Г

ЛАВА

1.

Т

ЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПРОЦЕССА РАЗВИТИЯ

ТВОРЧЕСКОГО ВООБРАЖЕНИЯ СРЕДСТВАМИ ПЕЙЗАЖНОЙ

ЖИВОПИСИ

1.1

В

ОЗНИКНОВЕНИЕ ПЕЙЗАЖА КАК ЖАНРА ЖИВОПИСИ

Каждому чувствующему человеку памятны свои особые ощущения при

встрече с красивыми природными явлениями: лесом, поляной в цветах,

розами, радугой, горами, морями. А затем, с возрастом, мы знакомимся с

произведениями художников, которые с помощью кисти и красок изобразили

мир природы. И. И. Шишкин, И.И. Левитан, А.И. Куинджи открыли для нас

свой взгляд на окружающий мир - такой удивительный и очень разный.

Пейзаж (от французского слова “paysage”) означает вид, изображение какой-

либо местности, а в изобразительном искусстве так называется жанр.

5

Основной предмет изображения - природа, виды городов, архитектурные

комплексы, горы, моря. Как самостоятельный жанр пейзаж появляется в

средневековом Китае еще в VI веке. Пейзажи китайских художников очень

одухотворены и поэтичны. Они как бы вбирают в себя представления о

необъятности и безбрежности мира природы. Одним из лучших был Сюй

Вей. Но затем пейзажи в период династии Мин потеряли свое значение в

живописи. В европейском искусстве предпосылки для формирования

пейзажа как самостоятельного жанра складываются в эпоху Возрождения. Но

пейзаж почти всегда изображался лишь фоном для портрета или какой-то

сцены. И только в XVII веке появились пейзажи-картины, в которых природа

стала их главным содержанием. Голландские художники первыми стали

создавать картины, на которых была изображена их земля. И все это

художники передавали тщательно и любовно, как бы создавая портрет

родной природы. Голландские художники писали пейзажи на небольших

полотнах, и позднее их стали называть "маленькие голландцы".

1.2

И

СТОКИ РАЗВИТИЯ ПЕЙЗАЖНОГО ЖАНРА В РУССКОМ

ИСКУССТВЕ

Развитие живописи в России имеет свои особенности. Семь веков с

десятого по семнадцатый длилась величественная эпоха древнерусского

искусства. В произведениях искусства древнерусской живописи (иконах)

конца XVII века уже встречается пейзаж, как фон: "Иоанн Предтеча с

житием" - огромная фигура святого располагается в центре на фоне пейзажа.

Но только на рубеже XVII-XVIII веков следует решительный перелом в

сторону развития светского искусства в России. Большое значение имеют

здесь реформы Петра I в области культуры и искусства.

1. Приглашение иностранных художников в Россию для работы над

произведениями искусства и обучения молодых русских художников.

2. Покупка за границей произведений искусства.

6

3. Обучение талантливых молодых художников за границей.

В русском искусстве XVIII век необычайно важен. Бурно развивается

культура, наука, становится светским просвещение, развивается светское

искусство. Искусство стремится передать действительность: образы

современников, важные события. Примером этому служат великолепные

гравюры Алексея Федоровича Зубова "Панорама Петербурга". Он удачно

передал оживленность молодой столицы. Это был, пожалуй, первый

городской пейзаж: выполненный в технике офорта. Выразить поэтическую

сущность пейзажа время не наступило. В XVIII веке в русском искусстве

устанавливается иерархия жанров. Появляются высокие жанры: ода, эпопея,

трагедия, исторический жанр в живописи (мифологические, религиозные

картины) и низкие жанры: комедия, сатира, басня, бытовой жанр, пейзаж,

натюрморт в живописи. Пейзаж, как видим, отнесен к низким жанрам. В

русской живописи значительным явлением в начале XVIII века становится

портрет. Этот жанр не только получил быстрое развитие, но и достиг

замечательных успехов. Художники вводят в картины пейзаж как фон для

изображения портрета И.Я. Вишняков "Сары Фермор". Пейзаж введен

Вишняковым для поддержания общей лирической направленности портрета.

На заднем плане изображены тонкие стволы деревьев, с нежной листвой,

слабо освещенных как бы светом зари. В первой четверти двадцатого

столетия в России произошла Октябрьская революция. Новые образы вошли

в творчество художников. Появляется индустриальный пейзаж в советской

живописи. Но художники-пейзажисты XX века в своём творчестве постоянно

обращаются к высоким традициям русской живописи. А пейзаж XX века

является самостоятельным жанром живописи, любимым и почитаемым, как и

другие её жанры. Одной из лучших картин в жанре пейзажа 30-х годов

является "Новая Москва" Пименова. Интересно творчество пейзажиста Н.Н.

Крымова (1884-1958), Рылова, Сарьяна, Грабаря и других.

7

1.3

Р

УССКИЕ ХУДОЖНИКИ ПЕЙЗАЖИСТЫ

Основоположники русской пейзажной живописи: Семён Фёдорович

Щедрин, Фёдор Яковлевич Алексеев.

На протяжении всего XVIII века в русском искусстве происходит

постепенное формирование пейзажного жанра. И только к концу XVIII века

пейзаж становится самостоятельным жанром. Художники-живописцы

стремятся выразить поэтическую сущность пейзажа. Основоположником

русской пейзажной живописи является Семен Федорович Щедрин. Его

привлекают окрестности Петербурга, парки. Он создает ряд видов парков:

Гатчины, Петергофа: "Вид на Большую Невку и дачу Строгановых". Фёдор

Яковлевич Алексеев - один из основоположников русской пейзажной

живописи. Его главная тема - городской ландшафт. Лучшие картины

художника посвящены Петербургу. "Вид Дворцовой набережной от

Петропавловской крепости" относится к раннему периоду творчества

Алексеева, когда художник, которого прочили в театральные декораторы,

впервые добился признания, как пейзажист. Некоторое время перед этим он

жил в Венеции, где внимательно изучал искусство знаменитого венецианца

А. Каналетто, оказавшего заметное воздействие на формирование его

творческого облика. Алексеев - перспективист. Для него в городском

пейзаже важнее всего перспективно-пространственное построение, и

конечно, "строгий, стройный вид Петербурга", как нельзя лучше отвечал

художественным вкусам Алексеева. Любовно и внимательно вычерчивал

художник стройные перспективы петербургских площадей и улиц с их

великолепными дворцами и гранитными набережными, воспринимая при

этом город живо, образно, эмоционально. Излюбленный мотив пейзажей

Алексеева - Нева и её набережные. Передовая вибрацию воздуха, игру света

на воде и стенах зданий, Алексеев сообщал петербургским видам

своеобразную лирическую окраску, усиливая её вводом человеческих

8

фигурок, оживляющих молчаливую пустынность стройных и

величественных сооружений.

Романтические пейзажи Силивестора Феодосеевича Щедрина и И.К.

Айвазовского.

Сильвестр Феодосеевич Щедрин - племянник С.Ф. Щедрина. С.Ф. Щедрина

с полным основанием считают родоначальником пленёрной романтической

живописи в русском искусстве. Он известен, как автор ряда небольших

картин с видом Рима, Неаполя и Сорренто, привлекающих светом

серебристых тонов, мягкой воздушностью и особым восприятием жизни

природы и человека в ней. В сравнении с предшествующими им условно-

декоративными классицистическими пейзажами XVII века они кажутся

живыми "портретами" природы, списанными с натуры нелепо влюблённым в

неё художником. Большую часть своей жизни Сильвестр Щедрин прожил в

Италии, где и умер. Некогда старательный ученик петербургской Академии

художеств, Щедрин в 1820-х годах совсем отворачивается от классицизма,

ещё весьма влиятельного в Италии. Очень скоро складывается излюбленный

тип щедринского пейзажа южно-приморского города. Обязательные

прибрежные скалы, замыкая пространства, придают ему лирическую

интимность и успокоенность: "Вид Сорренто близ Неаполя" (1828).

Существенный вклад в дальнейшее развитие романтического пейзажа внес

И.К. Айвазовский. Картина, изображающая море, называется мариной, а

художник, пишущий морскую стихию, именуется маринистом. Самый

известный маринист - Иван Константинович Айвазовский. Мудрые люди

говорили, что человек никогда не устанет смотреть на воду и огонь. Вечно

меняющееся море, то спокойное, то взволнованное, его изменчивый цвет,

необузданная стихия - все это стало главной темой в творчестве

Айвазовского. Имя Ивана Константиновича Айвазовского - одно из самых

популярных в русском искусстве. Знаменитый маринист оставил поистине

огромное наследие. Большинство картин Айвазовского посвящено морю, то

9

спокойному и тихому в ярких лучах заходящего солнца или в сиянии

лунного света, то бурному и неиствующему. В картине "Морской берег"

образ моря предстает в своей лирико-романтической интерпретации. Пейзаж

наглядно демонстрирует творческий метод художника. "Морской берег" явно

сочинен и написан без натуры, но воображение художника точно воссоздало

типический характер морского прибрежья, состояние природы перед

надвигающейся грозы.

Поэзия русской природы в живописи А.Г. Венецианова.

Алексей Гаврилович Венецианов (1780-1847) не был художником-

пейзажистом. Он писал картины бытового жанра, портреты простых людей.

Но в его работах огромную роль играет пейзаж: "На пашне. Весна", "На

жатве. Лето", "Спящий пастушок". Художник Пушкинской поры, он сделал

художественное открытие крестьянской России. Жанрист и портретист А.Г.

Венецианов внес свой существенный вклад в развитие Национального

русского пейзажа. Это первое в русской живописи правдивое изображение

характерных мотивов среднерусского сельского пейзажа - золотых полей

ржи, мягких густых трав, деревенских изгородей. Все это делает

Венецианова одним из родоначальников русского лирического пейзажа.

Пейзажная живопись художников-передвижников: А.К. Саврасов, И.И.

Шишкин, Ф.А. Васильев, А.И. Куинджи.

Во 2-ой половине XIX века (1870) в русском искусстве произошло

значительное событие: создается Товарищество Передвижных

художественных выставок во главе с художником И.Н. Крамским.

Передвижников объединяло стремление популяризировать искусство и

непосредственно воздействовать через искусство на реальную жизнь,

просвещая и воспитывая народ. Передвижники обличали социальную

несправедливость, были приверженцами реализма в искусстве (правды

жизни). Среди передвижников многие художники писали картины в жанре

пейзажа и внесли значительный вклад в развитие этого жанра, создавая

10

эстетику нового реалистического пейзажа. Одно из первых мест в этом

процессе принадлежит А.К. Саврасову (1830-1897).А.К. Саврасов

решительно становится на новый путь в картине "Грачи прилетели" (1871).

"Пейзаж Саврасова "Грачи прилетели" есть лучший, и он действительно

прекрасен, хотя тут же Боголюбов и барон Клодт, и Шишкин. Но все эти

деревья, вода и далее воздух, а душа есть только в грачах", - так описывал

И.Н. Крамской свои впечатления от выставки Товарищества передвижников

в 1871г., где впервые было показано ставшее затем столь знаменитым

полотном Алексея Кондратьевича Саврасова. Именно этому пейзажу

Саврасова суждено было сыграть выдающуюся роль в истории развития

русской пейзажной живописи. Он открыл собой эпоху лирического освоения

художниками русской природы. С "Грачей", по меткому выражению

Крамского, начались поиски "души" русской природы в живописи.

Современников поражала поэтическая проникновенность пейзажа при

исключительной простоте и скромности мотива. Это было открытие и

завоевание Саврасова, продолженное и развитое впоследствии его учеником

И.И. Левитаном и А.А. Коровиным. В этом видел художник специфику и

своеобразие русской природы. Следует отметить еще один очень важный

момент в саврасовском восприятии образа русской природы: пейзаж в

картине "Грачи прилетели" неразрывно связан с жизнью русского народа,

одухотворен его незримым присутствием. Образ жизни народа определяет

специфику пейзажного мотива; в свою очередь природа формирует

художественные и эстетические вкусы народа. В этом ярко появилась

глубокая национальность и подлинная народность популярного пейзажиста

А.К. Саврасова.

Если А.К. Саврасов был ярким представителем лирического пейзажа в

русском искусстве, то на другом полюсе располагается пейзажное творчество

Ивана Ивановича Шишкина. Он писал большие по размерам полотна с

панорамно-развернутыми видами. Русская природа у Шишкина - это

11

природа, предназначена для богатырского народа. Его идеал - возвышенный

образ русской природы. "Певец русского леса" И.И. Шишкин показывал

через свои полотна славу, мощь, силу русской природы.

В историю русской пейзажной живописи И.И. Шишкин вошел художником,

воспевшим величие и богатство русской природы, могучий покой русских

лесов. Имя и картины Шишкина чрезвычайно популярны. Зрителей

неизменно привлекает общедоступность поэтических образов Шишкина,

простота и ясность его художественного языка. В основе всех графических и

живописных произведений лежит, крепкий и точный рисунок, ясная

композиционная конструкция. Шишкин очень много рисовал, постоянно

изучал природу. Он был тщателен до педантизма в пределе деталей.

Излюбленный мотив Шишкина - мотив лесного пейзажа. Художник не имел

себе равных в изображении леса. Лесные сюжеты разработаны в творчестве

Шишкина весьма разнообразно. Подлинным шедевром среди лесных

пейзажей являются "Сосны, освещенные солнцем". Лесная опушка,

изображенная художником, кажется действительно наполненной солнечным

светом. Глядя на эту картину, зритель словно бы ощущает сухой смолистый

запах хвои, летнее тепло и свежесть еще не опаленного зноем молодого

соснового леса. Живопись картины богата оттенками, мягкими тональными

переходами.

И.И. Левитан и его значение в русском пейзажной живописи.

Продолжателем лирического направления в русской пейзажной живописи

конца XIX века был ученик А.К. Саврасова Исаак Ильич Левитан (1860-

1900). Он заканчивает своим творчеством искания пейзажистов-

передвижников. Уже первое его произведение "Осенний день. Сокольники"

было куплено П.М. Третьяковым. В ранних работах он выступает как мастер

камерного лирического пейзажа. Но он и реалист. На рубеже 80-90-х гг.

творчество Левитана достигает зрелости. В его пейзажах появляется

импрессионистическая трактовка. В начале 90-х годов, когда Левитан

12

работал над картиной "Владимирка", судьба заключённых в царских тюрьмах

и сосланных на каторгу борцов за свободу стала актуальной темой для

целого ряда передовых писателей и художников. Почти одновременно с

Левитаном над ней работали художники-жанристы: С.В. Иванов, С.В.

Малютин и Л.Е. Архипов. Никогда до этого социальная направленность в

искусстве Левитана не выступало столь определённо. Никогда раньше не

поднимался художник в своих произведениях до столь широкого идейного

обобщения создаваемого им образа пейзажа.

Осенью 1898 года Левитан был приглашён руководителем пейзажного

класса в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Несмотря на

своё крайне тяжёлое состояние здоровья, он согласился. Преподавание

пейзажной живописи в училище он считал особенно важным. В Петербурге в

Академии художеств среди профессоров возникло сомнение, нужно ли учить

пейзажу. Левитан был против этого мнения. "Я пошёл, говорил он своим

ученикам потому, что чувствую, что учить пейзажу можно и должно".

Вдохновенным и неустанным трудом всей своей творческой жизни, Левитан

продолжал огромной важности дело, начатое славной плеядой русских

пейзажистов, усилиями, которых был создан национальный реалистический

пейзаж. Причём в пейзажах Левитана более тонко и глубоко, чем в

творчестве его современников, проявилась эмоциональная сила лирического

пейзажа и мастерство его одухотворения. Пейзажи Левитана пробуждают в

душе зрителя ту "безграничную любовь к своей родной земле", которою

художник пронёс через всю жизнь.

Г

ЛАВА

2.

М

ЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПРОВЕДЕНИЯ ЗАНЯТИЙ

ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИ

2.1

Р

АЗЛИЧНАЯ ТЕХНИКА ВЫПОЛНЕНИЯ ПЕЙЗАЖА

.

Техника рисования прозрачными красками (лессировка). Очень сильно

разбавленный слой краски наносится на сухую бумагу. Он может

13

накладываться как одним, так и разными цветовыми тонами, следующими

друг за другом. Если вы работаете с прозрачными слоями разных тонов

краски, то возникает так называемое "оптическое смешение красок". Техника

рисования по мокрому грунту краски наносят либо на предварительно

смоченную бумагу, либо поверх еще влажного слоя краски. При

использовании техники "мокрым по мокрому" или (аля – прима) возникает

эффект, типичный для акварельной живописи, мягкое растекание и

переплетение красок. Это так называемое "увядание" красок содержит в себе

чрезвычайно привлекательные возможности изображения. Техника затеков

при использовании этой техники стремятся добиться мягкого, плавного

перехода от насыщенной краски до прозрачной. Это происходит, когда

насыщенную краску каждый раз разбавляют чуть большим количеством

воды, и краски, разбавленные по-разному, накладывают рядом без перехода.

Работа проводится также на сухой основе.

«СЫРЫМ ПО СЫРОМУ»

Термин «сырым по сырому» является общепринятым в живописи. Это

означает, что краска наносится влажной кистью поверх еще не высохшей

краски. Это один из самых интересных приемов. Невозможно точно пред-

сказать, что получится, когда вы наносите краску на мокрую бумагу, как это

видно из приведенных здесь примеров. Именно поэтому этот прием является

таким интригующим. С его помощью можно получить фантастические

эффекты - некоторые резкие, другие утонченные.

Если продолжать, когда подсохнет первый слой, то можно, лучше управлять

краской и получить другие эффекты.

Можно получить наиболее удачные изображения облаков, применяя технику

«сырым по сырому», сначала смочив бумагу чистой водой с помощью губки

или кисти, затем нанести мазки на облака и дать краскам смешаться. Вам

следует побольше поэкспериментировать с этим методом и научиться

14

регулировать стекание красок. Общий результат можно предвидеть;

непредсказуемым является стекание красок, поэтому небо часто пишут «вверх

тормашками». Это дает очень интересные результаты.

Когда краска высохнет, может получиться фрагмент будущей картины, для

которого достаточно одного мазка кисти, чтобы закончить его. Если такой

мазок будет нанесен правильно, то этот фрагмент (например, облако) может

стать маленькой жемчужиной в вашей картине.

«СУХАЯ КИСТЬ»

Этот прием также применяется во многих видах живописи. Это означает, что

смоченная кисть подсушивается, прежде чем на нее наносится краска, или на

влажную кисть берется краска, осушенная с помощью промокательной

бумаги, после чего ее наносят на акварельную бумаг. Сухая кисть

применяется, когда хотят получить неопределенные очертания мазка.

Если вы примените этот прием на акварельной бумаге, он получится просто,

но на гладкой бумаге потребуется больше усилий. Вы можете случайно полу-

чить эффект сухой кисти, например, при прорисовке квадратов, как на

рисунке выше. Это вызовет досаду, потому что не было предусмотрено. Раз

это получилось непреднамеренно, значит, надо учиться управлять краской.

Лучше всего использовать сухую кисть при нанесении длинных штрихов с

небольшим количеством краски. Как видно на рисунке, полоса начинается с

сырой краски и заканчивается уже сухой кистью.

2.2

Т

ЕХНОЛОГИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ ПЕЙЗАЖА В ЗАВИСИМОСТИ ОТ

ВРЕМЕНИ ГОДА

Каждое время года обладает в природе своей собственной игрой красок.

Возьмем, например, синеву неба. Весной она кажется ясной и прохладной, в

жаркие летние дни покрыта легкой дымкой, а ясными осенними днями сияет

почти теплой голубизной. Для весенней листвы деревьев характерен свежий

сияющий зеленый цвет, летние поля зерновых погружены в теплую

15

желтизну, а осень сверкает сияющими красными, красно-коричневыми и

желтыми тонами. Эти и другие краски должны использоваться и

применяться вполне обдуманно.

Весна.

Сделанный с натуры карандашный набросок дает представление о

характере ландшафта, деревьях на противоположном берегу озера и слегка

структурированном переднем плане. Набросок является важным

вспомогательным средством и канвой для разбивки вашей картины на части.

Он служит проектом во время работы. Если вы пишете акварелью, используя

технику нанесения красок по мокрому грунту, то должны отказаться от

точного обозначения форм на картине, так как никогда нельзя точно

предвидеть, как будут расплываться краски, и слишком большая плотность

форм на наброске вам бы только помешала. Поначалу может случиться так,

что краски расплываются сильнее, чем вы предполагали. Попытки внести

исправления, как правило, не удаются. Появляются резко обозначенные края

и размытые участки краски. Лучше всего в таком случае учесть своеволие

красок и лишь привести в соответствие размеры элементов, изображенных на

картине. При данном относительно простом изображении пейзажа вполне

достаточно слегка наметить карандашом линию горизонта. Работая с

красками, вы можете ориентироваться по форме и размеру деревьев на

наброске.

1. После того как намечена карандашом линия горизонта, которая

располагается примерно на уровне нижней трети листа бумаги, нужно

приготовить краски для вашей картины. Используйте небесную лазурь,

индийскую желтую и прочный красный вулкан 3. Зеленые тона образуются

прямо на бумаге в результате смешивания голубого и желтого тонов; более

теплый желтый оттенок вы получите, добавив немного красной краски,

коричневый цвет можно получить, смешав на палитре или в коробке с

красками голубую с небольшим количеством красной и желтой. На этой

16

картине бумага смачивается не чистой водой, а водой с растворенной в ней

небесной лазурью. Для этого налейте в плоскую посуду немного воды и

добавляйте краску до тех пор, пока голубой цвет не приобретет нужную

интенсивность. Краску готовьте в достаточном количестве, так как

дополнительное смешивание краски с водой очень сложное занятие, причем

едва ли удастся избежать легкого отличия цвета. Разбавленную небесную

лазурь с максимальной равномерностью нанесите горизонтальными мазками

на бумагу кистью из волоса крупного рогатого скота. Начинайте с верхней

части неба. При этом кисть постоянно обмакивайте в раствор краски и не

промывайте в чистой воде. Только таким способом вам удастся равномерно

нанести краску. Над линией горизонта вы должны работать максимально

возможной точностью и закончить прямым штрихом. Теперь ваша бумага

смочена в области неба. Круглой кистью размера 7 или 9 возьмите слегка

разведенную индийскую желтую и формообразующие мазками (см.

приведенное рядом пояснение) нарисуйте деревья. Желтый цвет частично

смешается с голубым цветом неба, и в результате получится желто-зеленый.

В некоторых местах вы должны использовать теплый желто-оранжевый цвет

(смешивается из желтого с небольшим количеством красного). Тонкой

кистью проведите по линии горизонта узкую полосу коричневого цвета

(смешивается из голубого, красного и небольшого количества желтого).

2. Теперь вы приступаете к отделке картины. В легких коричневых тонах

тонкой кистью нарисуйте нежные стволы и сучья деревьев. В некоторых

местах выше линии горизонта вы должны добавить более интенсивные

коричневый и голубой тона. Разбавленной прозрачной краской оранжевого

цвета (желтый и красный) пройдитесь местами в верхней части поверхности

воды. В местах диагональных мазков оранжевый цвет слегка усиливается и

наносится детальными движениями. Еще более интенсивно нанесите его

несколькими вертикальными мазками на траву на переднем плане.

17

3. Посмотрите на свою картину с некоторого расстояния и, если необходимо,

подчеркните другие нюансы. В принципе, при использовании техники

рисования по мокрому грунту вы должны отказаться от детальной отделки

картины, чтобы могла полностью проявиться красота этой техники.

4. В конце тонкой кистью осуществляется отделка деталей, которая при

использовании техники рисования по мокрому грунту не должна быть

слишком подробной

Летняя пашня.

1. Наметьте карандашом глубоко расположенную линию горизонта, работу

красками начните с неба. Используйте небесную лазурь и синий

ультрамарин. Основательно смочите бумагу чистой водой до линии

горизонта с помощью плоской кисти. При этом вотрите воду вертикальными

и горизонтальными движениями кисти и дайте впитаться влаге. Круглой

кистью № 7 или № 9 нарисуйте диагональными мазками светлой небесной

лазурью верхнюю часть неба, краска должна все больше светлеть к нижнему

краю неба. Оставьте несколько незакрашенных участков. Короткими,

быстрыми вертикальными мазками разной длины нанесите на нижний край

неба сильно концентрированный синий ультрамарин и слегка приподнимите

эту сторону листа бумаги вверх, чтобы краска поплыла в нужном

направлении.

2. Подождите некоторое время и дайте небу слегка подсохнуть до так

называемой акварельной влажности. Это означает, что на бумажной основе

больше нет лужиц краски, краска впиталась в бумагу, но бумага все еще

обладает хорошей влажностью. На этой стадии, легко распознаваемой при

некоторой тренировке, получаются самые выразительные соединения красок.

Усильте частично до высокой концентрации нарисованные синим

ультрамарином участки и нанесите формообразующими мазками несколько

желтых пятен с помощью индийской желтой. В результате синий

ультрамарин будет частично вытеснен и возникнут интересные сочетания.

18

Теперь начните оформление переднего плана. Пока краски неба остаются

слегка сырыми, возьмите кистью интенсивную индийскую желтую и

нарисуйте пашню диагональными мазками в направлении, противоположном

линии неба. Передний план предварительно не смачивайте. Оставьте

несколько белых пятен и усильте желтый цвет в левом нижнем углу и в

некоторых местах на горизонте, оставшихся светлыми на наброске. Так как

небо еще не высохло, синий ультрамарин частично смешается с желтой

краской и возникнут светлые зеленые пятна ультрамарином.

3. Далее следует детальная отделка картины. Чистой водой и тонкой кистью

размойте несколькими мазками образовавшуюся зелено-желтую область и

создайте этим впечатление лежащих далеко у горизонта полей. Затем

высушите картину.

4. Используя интенсивную оранжевую краску (прочный красный вулкан и

желтая) и легкий синий ультрамарин, сделайте несколько тонких мазков

кистью и усильте этим характерные контуры переднего плана. Несколько

ярких брызг оранжевой краски придают переднему плану дополнительную

структуру. Для этого возьмите на кисть насыщенную краску, крепко зажмите

в руке конец ручки и быстрыми короткими постукиваниями указательного

пальца по гильзе кисти стряхните капли краски. Располагайте капли краски

не слишком равномерно. После того как вы посмотрите на картину с

некоторого расстояния, внесите, если необходимо, поправки.

5. В заключение кистью размываются некоторые участки картины; передний

план структурируется тонкими линиями и несколькими брызгами краски.

Осенняя долина.

Как и прежде, набросок служит формообразующей основой

художественного изображения. Здесь горизонт выглядит не прямой линией,

он выполнен прогнутыми, частично ломаными штрихами, подчеркивающими

естественное состояние зелени. Обратите внимание на наклон стволов

деревьев и на покоробленные непогодой, местами обломанные ветви. Вы

19

должны доработать карандашный набросок, чтобы затем иметь возможность

выразительнее изобразить форму деревьев кистью.

1. Снова начинайте картину с неба и смочите основу до горизонта

энергичными диагональными мазками синего ультрамарина. Теперь вы

должны работать непрерывно и изобразить кроны деревьев округлыми

движениями кисти, использовав индийскую желтую. Краски соединяются с

синевой основы, образуя новые смешанные оттенки, и мягко растекаются. На

некоторых участках, где краски должны казаться светлее, нанесите кистью

немного чистой воды. В результате снимается немного краски и после

высыхания появляются более темные структурированные края краски.

2. Подождите немного, пока картина не станет почти сухой, а затем размойте

тонкой кистью более светлые стволы деревьев. Для этого обмакните кисть в

чистую воду, растворите краску мазком кисти, а затем снимите ее

предварительно промытой и высушенной кистью. Передний план создается

на сухой бумаге, и только там, где примыкают друг к другу отдельные

цветовые пятна, они смешиваются и переплетаются. В левой части картины

наложены пятна интенсивных цветов с многочисленными включениями

белых участков, в то время как справа господствуют спокойные светлые

тона. Интенсивно наложите синий ультрамарин, а красный и желтый цвета

слегка разбавьте водой. На полученную оранжевую поверхность снова

нанесите немного чистой воды. Темный коричневый цвет на переднем плане

и на некоторых участках горизонта образуется от смешивания

использованных основных красок.

3. Плоскостно, сильно разбавленной желтой краской, нарисуйте справа часть

луга, под ним сделайте плоской кистью несколько широких, слегка

изогнутых мазков светлым ультрамарин. В точках соприкосновения желтый

цвет перетекает в голубой. Тонкой кистью, используя слегка разбавленный

водой коричневый цвет, подчеркните легкими беглыми мазками структуру

ландшафта.

20

4. До того как вы начнете отделку деталей, нужно внимательно рассмотреть

картину и образовавшиеся в результате расплывания красок формы. Может

получиться так, что благодаря растеканию красок возникли формы более

крупные, отличные от тех, которые вы собирались получить. Было бы

ошибкой попытаться изменить эти цветовые поверхности насильственным

путем, чтобы восстановить предусмотренную форму. Применяя технику

рисования по мокрому грунту, нужно с выгодой использовать

образовавшиеся структуры и осторожно их, дорабатывать. Частично вы

можете внести поправки светлыми лессирующими красками, усилить цвет и

форму, как это показано для группы деревьев на фрагменте справа. Для

деревьев в левой части пейзажа вы должны использовать только прозрачные

краски и усилить лишь края крон деревьев. Следите за тем, чтобы

образовавшаяся зубчатость краев не слишком перекрывалась, так как именно

в этом состоит очарование техники рисования по мокрому грунту.

Интенсивным синим ультрамарином прорисуйте стволы деревьев и ветви на

тех участках цветового грунта, которые кажутся вам подходящими для этого.

Если необходимо, вы должны отклониться от своего эскиза.

5. На переднем плане целенаправленно подчеркните некоторые места

голубой, красной и желтой лессирующими красками. В этом случае вы тоже

должны только слегка подчеркнуть рельеф. Интенсивным красным и легким

коричневым цветом рисовальным мазком кисти подчеркните

выразительность неровностей местности в правой части картины.

21

2.3 Разработка урока по теме "Осенний пейзаж"

Тема урока: «Осенний пейзаж в нашем творчестве»

«Осень – радость, осень – грусть»

Цель:

Нарисовать осенний пейзаж.

Задачи:

Образовательная:

• Закреплять умение отличать пейзаж от картин другого жанра.

• Закрепить умение создавать композицию, подбирать цветовую гамму,

согласно настроению, переданному в произведении.

Развивающая:

• Развивать умение выполнять рисунок пейзажа, используя законы линейной

и воздушной перспективы. Умение выражать в рисунках свои зрительные

представления и впечатления от восприятия пейзажа.

Воспитательная:

• Воспитывать любовь к природе родного края, восхищение её неповторимой

красотой.

• Развивать эмоционально-эстетические чувства, воображение.

Оборудование урока:

• бумага,

• краски акварельные, гуашевые,

• кисти (широкие, узкие),

• баночка с водой,

• палитра,

• тряпочка,

• презентация картин на тему «Осень в произведениях великих художников»

• аудиозапись “Времена года” П.И. Чайковского.

Оформление классной доски:

Доска оформлена репродукциями произведений осенних пейзажей великих

русских художников. Методическими таблицами последовательности

выполнения осеннего пейзажа.

Формы организации учебной деятельности: индивидуальная работа.

Тип урока: урок обобщения и систематизации знаний

22

План урока:

1. Организационный момент.

2. Сообщение темы урока.

3. Беседа на тему «Роль цвета в живописи» с использованием презентации

«Осень в произведениях великих художников».

4. Объяснение учебного задания. Выбор сюжета пейзажной композиции.

Закрепление знаний о линейной и воздушной перспективы.

5. Самостоятельная работа учащихся – выполнение творческих композиций

кистью и красками.

6. Выставка и коллективный анализ детских работ.

Ход урока.

Рекомендации по ходу урока. Беседа о красоте осеннего пейзажа строится на

основе детских впечатлений, наблюдений. В беседе возможно чтение

стихотворных, прозаических отрывков, прослушивание музыкальных

фрагментов. Это поможет усилить целостное эмоционально-эстетическое

восприятие осеннего пейзажа. Определение пейзажного сюжета так же

необходимо, как и в тематическом рисунке, героями которого являются

люди. Разница в том, что здесь «героями» сюжетов будут деревья и

кустарники, поляны, речки и озера. Бумагу к данному уроку дети тонируют в

нежные оттенки осенней природы. Рисуют дети сразу кистью, подбирая на

палитре гамму оттенков золотой осени.

Учитель: - Сегодня мы будем рисовать осенний пейзаж.

- Что же такое пейзаж?

- Какие средства выразительности использовали художники в своей работе и

какие материалы помогли им создать художественное произведение?

Ответы учеников:

Учитель: Все в природе имеет свой определенный цвет, который под

влиянием освещения, расположения в пространстве, воздействия цветовой

окраски других предметов, состояния воздуха может меняться. Все

состояние мира и передает живопись с помощью красок. Часто цвет,

красочное богатство действительности и есть красота, которой мы

восхищаемся и которую любим. С помощью цвета, цветовых сочетаний,

23

гармонии холодных и теплых цветов художник передает самые

разнообразные чувства и настроения радость, грусть, нежность, тревогу,

ожидание. Ярким примером передачи настроения, красоты осеннего пейзажа

с помощью цвета являются картины великих художников.

Давайте посмотрим на пейзажи осени, которые представлены на доске. Здесь

репродукции картин наших русских художников И. Левитана «Золотая

осень», И. Грабаря «Рябинка», И. Шишкина «Осень», В. Поленова «Золотая

осень».

Показ презентации «Осень в произведениях великих художников»

Есть художники, имена которых светят нам из прошлого и согревают нас.

Один из них - Левитан. Достаточно произнести это имя, и перед нами

предстает облик прекрасного, глубокого и благородного человека. Ветают

картины художника, что с детства навсегда вошли в нашу жизнь, картины

родной русской природы, то грустные, то радостные. «Левитановские», -

говорим мы.

Характерные черты его пейзажа - простота мотива, соединенная с

глубоким внутренним содержанием, единство, цельность, жизненная

трепетность, подвижность, материальность предметов.

- Почему так велика роль цвета в живописи?

- Можно ли с помощью цвета передать настроение в рисунке?

- Что такое колорит?

- Какие характерные цвета и оттенки красок можно использовать при

рисовании пейзажа?

(желтые, золотистые, охристые, багряные….. или серые, охристо-

коричневатые, бурые….)

- Отчего зависит выбор цветовой гаммы?

-Ответы учеников:

Обычно осень — время увядания природы — вызывает чувство печали и

тоски. Но если на какой-то срок устанавливается теплая и сухая погода, и лес

оденется в яркие золотые цвета, то сама красота осенней природы вызывает

24

чувство бодрости, жизнерадостное настроение. И не случайно, глядя на

картину Левитана “Золотая осень”, мы вспоминаем слова Пушкина:

Люблю я пышное природы увяданье,

В багрец и золото одетые леса,

В их сенях ветра шум и свежее дыханье...

Линейная и воздушная перспектива.

Учитель: Для того чтобы правильно и выразительно изобразить пейзаж,

необходимо знать законы перспективы.

Назовите известные вам законы линейной перспективы?

Ученики:

1) Чем дальше от нас находится предмет, тем он кажется меньше.

2) Параллельные линии, удаляясь от нас, постепенно сближаются и в конце

концов сходятся в одной точке на линии горизонта.

Учитель:

Для того чтобы достоверно изобразить пейзаж, необходимо знать, что

предметы, удаляясь от нас, не только уменьшаются, но и как бы тают в

воздухе, приобретают менее четкие очертания и меньшую контрастность по

сравнению с предметами

первого плана. Чем ближе от нас предмет, тем больше подробностей в нем

мы видим. При удалении детали предмета заметны меньше.

Большую роль играет передача освещения пейзажа. В зависимости от

освещения в различное время суток: утром, днем, вечером, ночью - пейзаж

меняет свои очертания. Утром контуры пейзажа как бы окутаны дымкой.

Следовательно, рисуя пейзаж утром, надо стушевать контуры заднего плана.

Слегка подчеркнуть контуры предметов переднего плана. Вечером

наблюдается обратное явление: все предметы на фоне неба вырисовываются

отчетливо, в виде силуэтов, тени ложатся гуще, плотнее, формы предметов

25

выглядят определеннее. В серый пасмурный день земля вместе с

находящимися на ней предметами почти всегда темнее неба. В солнечный

день, хотя земля и растительность темнее неба, светлые предметы, ос-

вещенные прямым светом, могут быть светлее неба. Контраст света и тени

различен в солнечный и облачный день, утром и в полдень, вечером и в

лунную ночь.

Учитель: объясняет последовательность выполнения работы по

методическим таблицам.

4. Самостоятельная работа учащихся.

Учащимся предлагается задание на урок - выполнить осенний пейзаж.

- Для кого-то осень – это радость, для кого-то – грусть.

- Попробуйте показать это в своём рисунке

1. При изображении пейзажа сначала намечается линия горизонта, затем

рисуется часть природного мотива, находящаяся близко от нас, и та, которая

удалена от нас. При этом дети вспоминают одно из правил линейной

перспективы о кажущемся изменении размера предметов по мере их

удаления.

2. При работе красками обращается внимание на некоторые правила

воздушной перспективы. «Удаляясь от нас, предметы все больше

погружаются в воздушную среду, теряя ясность и четкость очертаний.

Темные предметы на расстоянии приобретают холодные оттенки (чаще всего

голубоватые, иногда темно-синие), светлые — темные. Лучше всего издалека

заметны красные, оранжевые и другие теплые цвета. Контрасты света и тени,

материальность предметов стушевываются по мере удаления: они

приобретают характер силуэтов. Если изобразить предмет, придав ему резкие

очертания, насыщенную окраску, рельефность, фактурность, то он будет

представляться близко к нам расположенным. Теряя эти качества, предмет

словно удаляется от нас». - В течение самостоятельной работы звучит

музыка П.И. Чайковского “Времена года”. Учитель в течение всего задания

подходит к каждой группе и советует, помогает учащимся.

5. Итог урока.

Когда работы будут готовы, сделать выставку. Напомнить детям, что они

изобразили осенний пейзаж. Обратить внимание детей, какие у них

получились работы, и как они смогли передать красоту осенней природы.

26

З

АКЛЮЧЕНИЕ

Развитие творческого воображения у детей в становлении личности

огромно. Творческое развитие средствами искусства - это лишь подсистема

реализации принципов целостной системы. В свой работе я рассмотрела

возможности развития творческого воображения на образцах пейзажа . Сама

природа является средствами такого воспитания, а картины моря, леса, поля,

лука, переданные живописными средствами и передающие настроение

художника, его отношение к изображению, - еще более сильный фактор

развития творческого воображения и нравственного воспитания.

Таким образом, развитие творческого воображения детей на образцах

пейзажной живописи - это необычайно интересная проблема, так как

представляет собой синтез нравственного, эстетического и исторического

воспитания.

Написав данную работу, я пришла к следующим результатам:

проанализировали существующую методическую литературу по данному

вопросу.

на занятиях по пейзажу, преподаватели должны формировать у учащихся

практические умения и навыки, необходимо развивать чувства творческого

воображения гармоничность цвета и формы на занятиях пейзажной

живописью.

27

Л

ИТЕРАТУРА

1. Ветрова Г.Е. Сказка о добром художнике. Архип Куинджи. М.:

Издательство "Белый город", 2001г.

2. История искусства. Библиотека школьника. Минск: Литература, 1997г.

3. История русского и советского искусства. /Под редакцией Д.В.

Сорабьянова. - М.: "Высшая школа", 1979г.

4. История русского искусства том 1. /Под редакцией М.М. Роковой и И.В.

Рязанцевой. - М.,1878 г.

5. Курочкина П.И. знакомство с пейзажной живописью.С. - П. детство-

пресса, 2000г.

6. Мастера русского пейзажа. Вторая половина 19 века часть 4. Мальцева

Ф.С. - М.: Издательский дом "Искусство", 2002.

7. Сокольникова М. изобразительное искусство и методика преподавания в

школе.

8. Шишкин И.И. М.: Издательство "Искусство", 1971г.

9. Энциклопедия. Русская живопись XIV-XX веков, - М. искусство, 1998г.

10. Энциклопедический словарь юного художника, - М. Просвещение 1994г.

11. Яшухин П.А. Живопись, - М. Искусство, 1986г.

28

П

РИЛОЖЕНИЯ

Р

АБОТЫ ХУДОЖНИКОВ

29

П

ОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ

30

Д

ЕТСКИЕ РАБОТЫ

31

32

33